Apžvalga: dvi naujos Busterio Keatono biografijos

Apžvalga: dvi naujos Busterio Keatono biografijos

Keatonas buvo tiek technikos novatorius, tiek komiksas, o Curtiso knygoje išsamiai aprašoma, kaip šie efektai buvo pasiekti. (Verpimo namas buvo pastatytas ant patefono, kurio valdymo juosta buvo palaidota purvo ir žolės.) „Busteris Keatonas“ yra sveikintinas pataisymas suvokimui, kad Keatono gyvenimas buvo tragiškas gėrimas ir jo atsiradimas. pokalbiai. Šis mitas iš dalies yra susijęs su Keatono, kaip aktoriaus vėlesniais gyvenimo metais, įtaigumo funkcija: niūriai žvelgdamas į savo pralaimėjusią ranką kaip vieną iš nuplautų senojo Holivudo „vaškinių dirbinių“, žaidžiančių kortomis su Norma Desmond Billy Wilderio filme „Saulėlydžio bulvaras“ ( 1950 m.) ir aistringai šoko su bikiniais vilkinčia žvaigždute Bobbi Shaw paauglių sėkmių filme „Beach Blanket Bingo“ (1965 m., likus metams iki jo mirties).

Curtisas nevengia Keatono 1930-ųjų, kai jis prarado kūrybinę autonomiją MGM, išsikapstė iš be meilės santuokos su savo pirmąja žmona Natalie Talmadge ir gėrė taip stipriai, kad kurį laiką buvo nedarbingas. Tačiau bendras jo piešiamas paveikslas yra lygus šou verslo atstovas iki gyvos galvos, kuris tiesiog džiaugėsi galėdamas dirbti toliau. Kitaip nei daugelis jo amžininkų, Keatonas niekada nežiūrėjo į televiziją iš aukšto ir anksti šildė jos potencialą pasiekti milijonus. Jis vedė įvairią programą vietinėje Los Andželo stotyje ir vaidino sumaniose Alka-Seltzer reklamose; Curtisas pažymi, kad Keatonas televizijos reklamas laikė „kaip mažus komedinius šortus, panašius į dviračius“, kuriuos jis sukūrė jaunystėje. Vieną septintojo dešimtmečio Velykų sekmadienį jis užsuko į Mary Pickford surengtą vakarėlį ir pagailėjo dalyvaujančių nebyliųjų filmų žvaigždžių. „Sužinojau, kad neturime apie ką kalbėti“, – sakė Keatonas. „Kai kurie iš jų niekada nebuvo girdėję „The Beatles“ įrašo. Jie nespėjo su laiku“.

Paskutinis Keatono veiksmas buvo patenkintas pergalės ratas, kai jis kukliai gyveno San Fernando slėnio miestelyje Woodland Hills, laimingai vedęs savo trečiąją žmoną Eleanor Norris ir žinodamas, kaip atnaujintas jo nebyliųjų filmų pagarbumas. Kadangi Keatono gyvenime nėra operinių aukštumų ir nuosmukių, Curtiso nuosekliai pasakojama biografija gali tapti skiemeniu, jei nesate atsidavęs Buster Boy, tačiau tai yra toks aiškus liūdno veido komiko pasakojimas, kokio galima tikėtis.

Danos Stevens filmas „Kameros žmogus: Busteris Keatonas, kino aušra ir dvidešimtojo amžiaus išradimas“ yra sveikintinas papildymas, nes Stevensas, „Slate“ kino kritikas, Keatono pasiekimus kontekstualizuoja taip, kaip to nedaro Curtisas. Elegantiškoje pratarmėje Stevensas 1895-uosius, Keatono gimimo metus, laiko esminiu pereinamuoju laiku, „dar ne XX a., bet vis dar neįskaitomu ženklu, kuo jis gali tapti“. Marconi tik dabar pavyko „perduoti radijo bangas dideliu atstumu“. Freudą pribloškė mintis analizuoti savo pacientus aiškinant jų sapnus. O Paryžiaus kavinės rūsyje broliai Lumière’ai pirmą kartą demonstruoja savo judančius paveikslus mokantiems žiūrovams.

Busteris naujajame amžiuje pasirodo kaip agentas to, ką dabar vadiname sutrikdymu. Jis, Chaplino ir Keatono filmų kūrimo mentorius, Roscoe „Fatty“ Arbuckle’as, yra ne tik juokingi žmonės, bet ir verslininkai, ankstyvieji naujų technologijų pritaikytojai, kurių sumanumas ir įžvalgumas uždirba daug pinigų ir susižavėjimo. Kaip ir šių dienų technologijų broliai, jie susiduria su įvairiais likimais. Čaplinas yra labiausiai gerbiamas, bet vėliau savo gyvenimą praleidžia paauksuotame savo svarbos ir melancholijos kalėjime. Arbuckle’ą sumenkina skandalas, per kurį jis apkaltintas jaunos aktorės nužudymu ir vėliau atleistas nuo baudžiamosios atsakomybės, tačiau tik tada, kai jo karjera liko griuvėsiais. (Stevensas, įnirtingas Arbuckle gynėjas, vaizduoja Keatoną kaip ištikimą draugą, kuris po skandalo Roscoe dirba kaip keiksmažodžių rašytojas ir neįvertintas vienas iš režisierių.) Keatonas yra mažiausiai verslo reikalų – baisus susitarimų sudarymo srityje, taigi jo niekada… baigiantis giedoti – bet grynai kūrybingiausias, darboholikas, kurio aistra yra galvojimai.

Stevensas aiškiai dievina jos temą, apibūdindamas jį kaip „iškilmingą, gražų, amžinai sklandantį vyrą“. „Camera Man“ yra ne tokia tradicinė biografija, kaip daugybė esė apie XX amžiaus pažangą su Keatonu. Kartais Stevens nukeliauja per toli, pavyzdžiui, kai ji skiria didesnę skyriaus dalį nereikalingam F. Scotto Fitzgeraldo – žmogaus, su kuriuo Keatonas nebuvo pažįstamas – Holivudo kovoms, motyvuodama tuo, kad abu vyrai buvo alkoholikai ir santuoka. bėdų, kurie tuo pat metu nelaimingai dirbo MGM.

Tačiau Stevens yra aštresnis, kai sutelkia dėmesį į tokius pagalbinius reiškinius kaip rimtos kino kritikos, visiškai naujos rašytojo disciplinos, atsiradimas. Ji pažymi tikslų momentą, 1923 m. Keatono filmo „Trys amžiai“ apžvalgoje, kai žurnalo „Life“ žurnalistas Robertas Sherwoodas „pastumia kino kritiką nauja linkme, perkeldamas įvykius už teatro ribų, kad galėtų paremti savo patirtį jame“, girdamas Keatono sugebėjimus. „Kad ši daug tvirkinama žmonių rasė būtų geros nuotaikos, tuo metu, kai joje yra tik dideli mokesčiai, JAV senatoriai, anglių streikai, bananų trūkumas, neteisingi skaičiai ir sinjoras Musolinis.

Beveik po šimto metų, kai susiduriame su beveik identišku pykčių sąrašu, suteikiame ar priimame pavardę, Keatono su meile sukurti šortai ir bruožai vis dar turi tokį teigiamą poveikį. Curtis ir Stevens padarė gerai, kad sugrąžino berniuką su laidotuvių išraiška iš numirusių.

Leave a Comment

Your email address will not be published.